《威士忌劫匪》劇情簡(jiǎn)介
威士忌劫匪????是由尼姆羅德·安陶爾執(zhí)導(dǎo)，Bence Szalay,佐爾坦·施奈德,Viktor Klem,Piroska Móga,Gy?rgy Gazsó主演的一部劇情片。主要講述了：A tough guy turned star. He did something others wouldn't dare. Always one step ahead of the c
《威士忌劫匪》相關(guān)評(píng)論
諂媚子
法庭辯論很精彩，但后面跟小男孩跟蹤法官甚至表白的場(chǎng)景讓我尬得快要摳出一座法院了，這樣成功的大法官，這樣充滿才華的事業(yè)型女性，還要去用失敗的婚姻和根本沒可能的忘年交去表現(xiàn)她的痛苦，就很無語。
米斯特 lee
標(biāo)志性長(zhǎng)鏡的尚未完全形成。但在相比下較短，但依舊較長(zhǎng)的鏡頭內(nèi)，揚(yáng)索寬闊廣博的取景與畫面容量已經(jīng)相當(dāng)完善了，區(qū)別于后期游蕩鏡頭下已經(jīng)喪失方向性的環(huán)境構(gòu)建，這部最好的地方恰在于荒原中孤立建筑的空間設(shè)計(jì)，從而打造出一個(gè)感官中的原點(diǎn)輻射環(huán)境，在封閉與廣闊的對(duì)比中，投向無盡天邊的視線雖毫無遮擋，但自由卻完全不可達(dá)，這種環(huán)境反差的寫法在之后是不太有的，那時(shí)令人矚目的是英雄主義式的前進(jìn)與決絕的空間占比的對(duì)決，而非借自然環(huán)境突出的無望。同時(shí)，這部中的秩序被以畫面內(nèi)人物的相互關(guān)系與站位體現(xiàn)出來，前面的掌控與被掌控還在于身份設(shè)置上的高低的話，那么后段看似團(tuán)體操式的軍隊(duì)演練調(diào)度，則是突出一種極致的壓迫性，這最終在最后涌向畫面中心的人以一種包圍/抓捕的動(dòng)作將積蓄的力量釋放了出來，而觀看者也徹底被打擊成無望的人們。
專業(yè)良心醬油豆
毫無特色還非要做攝像頭人，現(xiàn)在抖音的攝像頭人都不至于這么晃。已經(jīng)沒辦法理解這種攝影技術(shù)，有什么意義？除了死亡錄像開拓一下之外，這個(gè)時(shí)代不需要搖晃拍攝。 一群年輕人加科幻，就是非主流的狂歡，僅此而已。根本不具備探討劇本的價(jià)值。更加不要說穿越時(shí)空的思考。 女配太加分，那就給個(gè)兩星。
